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昆恩当年的转型,一则来自于市场阅读口味的改变,一则来自于作家之一曼佛瑞?李
(艾勒里?昆恩是一对表兄弟作家组合所使用的笔名)的坚持,将严肃的政治性、社会性
及心理性主题加进小说当中。
法月的转型则来自于另一种不同的经历与氛围,从他&lso;京都大学推理小说研究会&rso;的
出身,以及撰写过许多新本格派作品的评论来看,法月是个&lso;见多识广&rso;的推理作家,以
至于在其作品中处处可见&lso;混血&rso;的影子‐‐在我读来,那正是法月的字里行间中,无处
不在又强烈浓郁的热情与苦恼。
那份热情,就是文前引用法月在《一的悲剧》日文新书版后记自我阐述的部分;那份
苦恼,则显露在整部作品的节奏、布局,以及出道二十年不到十五部长篇的写作数量上。
苦恼,也是种魅力
&lso;苦恼&rso;二字乍听之下是个负面的、不舒服的评语,这是否代表着小说读来难懂?
我们再回头看看昆恩的例子。
四o年代起,转型的昆恩完成了《十日惊奇》、《多尾猫》等成熟颠峰期的最高杰作,
侦探与作家的苦恼非但不影响读者的阅读情绪,反而强化了故事整体的广度与深度,文学
艺术价值往上提升,使得推理小说的&lso;解谜&rso;本质不再停留在&lso;猜凶手&rso;上头,谜团的设
计跳脱出物理性,诡计的范畴转而探究起人性‐‐从&lso;谁干的&rso;(whodunit)、&lso;怎么办
到的&rso;(howdunit)、往&lso;为何犯罪&rso;(whydunit)的层次,也就是朝犯罪动机的探讨而
去。
以《一的悲剧》来说,一桩看似绑错人的掳人勒赎案,以山仓史郎这个男性为,
勾连起两个家庭的悲剧。
就长篇小说的篇幅来说,全书登场人物不多,自始至终却紧扣这
桩绑架案,隐晦不明的犯罪动机贯串全书,直至真相大白的那一刻,迎面而来的是幕将落
下的人间悲剧……
如果你是个遍读群书的推理迷,希望你能在掩卷之余,对照自己是否有同作家法月一
样,同属推理迷的热情与苦恼?如果你是第一次接触推理小说、或喜欢一读但还称不上入迷
的读者,希望你能在阅毕之后,呼应作家法月曾说过的一段话:&lso;如果能让最近才开始看
推理小说的年轻读者,借由看我的作品接触到过去的大师名作,也算是好事一件吧?&rso;
话不多说,请翻页欣赏《一的悲剧》。
第一章开端‐‐替换物语绑架事件(1)
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好几条的水痕划过车窗。