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第46章

allenlevine已经坐在了台上。

一座沙发,一支话筒,一个白发苍苍的老先生。

七点整,讲座正式开始,老先生拿起话筒跟到场的师生打了声招呼。

出乎意料地,跟预想中的全英演讲不一样,老先生居然磕磕绊绊地说起了中文来。

“非常高兴,能见到你们。

我的妻子,是一个华人,在得知我收到来中国的邀请的时候,她非常高兴。

在我们四十多岁的时候,我们曾经在中国居住过一段时间,她非常认真地教导我讲中文,可惜我不是一个好的学生。

在接到这个邀请之后,我跟她说,嘿,我要去中国做演讲了,听说那里有一群对我和我的作品感兴趣的年轻人。

于是在她的帮助之下,我得到了一份中文版本的演讲稿。”

老先生轻松地笑了笑,“请原谅我蹩脚的发音,但我发誓,在我努力练习了一周之后,我的妻子说你们可以听懂我在说什么。”

这简直就是意外之喜,场下顿时响起了一阵短促的掌声跟欢呼。

因为年纪跟性格的原因,在媒体发达的年代,allenlevine已经渐渐退于半隐居状态,关于他的个人生活其实信息少得可怜,来来去去都是那么一丁点儿,这还是他第一次在公众场合提及跟中国的渊源。

老先生的声音很平缓,带着明显的口音,但幸好语调慢,足够令人听清楚。

“正如资料上所写,我以木雕者的身份进入大众视野。

但其实在此之前,我尝试过金属,尝试过泥,也尝试过石头,最终才回归到木头。

选择木头,是因为我认为木头之中蕴含着灵魂,我认为它有着自己的个性、纹路、结构和温度。”

“每个艺术工作者都应该找到自己进入表达的路径。

这个路径让你成为唯一的你,让你做的东西成为可感知的、独一无二的,同时又是一个群体的回声。”

“我坚持了四十年的最基本的理念就是:我只用整木进行创作。

在一开始,我认为这样可以保证作品的完整性,到后期,这渐渐变成了一种思维方法。

我种植树木,也砍伐树木,最后雕刻树木,保存树木。

我妻子说过,我跟木头待在一起的时间要远远多于和她待在一起的时间——事实是,她跟学生待在一起的时间亦多于和我待在一起的时间。”

“多莉娜,如果你们打开谷歌搜一下我的名字,那么关联词必定是这个词,很多年过去了,还是这样,不仅因为这是我妻子的名字,也因为这是我最为人熟知系列作品以此命名。”

“在创作第一件‘多莉娜’的时候,我刚刚遇见她,一见钟情,在维也纳,我请她跳舞,她请我喝一种像盐一样的酒,在此之前我从来没有想过自己会如此迅速地坠入爱情。

我雕下了她横卧在月光下的身体,多莉娜让我变成了人们口中的艺术家,在那之前,我只能算是一个毫无想象力工匠。”

“一开始,人们憎恨我的作品。

他们认为这个线条应该这样,那块颜色应该那样,结果不应该表现粗糙,人的表情不应该表现痛苦,但我通通没有按照他们既定的想象来做,我做了我认为对的,那就是更加变本加厉地推进自己的风格。

后来,有除了多莉娜之外的另一个人认可了我,两个人,三个人,更多的人认可了我。”

“热爱你的创作吧,孩子们。”

“不要因为外界的力量改变你的喜恶和态度,表现你所感受的世界,直接地,诚实地,无论它是不是足够美好。

这就是我能给出的第一个建议。”

“当然,你也可以完全不放在心上,这是我能给出的第二个建议。

如果我像你们这样年轻,我同样会这样想,为什么我非得听一个快要去见上帝的老头子胡说八道?”

“要成为一个拥有独立人格的艺术家,别人的经验不会给你们太多帮助。

在收到邀请的时候我也想过要回绝,因为我并没有太多有用的经验可说。

但多莉娜认为,或许说出我作品背后的故事也是一个不错的选择。

所以我还是来到了这里,来告诉你们,不要听信别人的方法和经验,你们不应该被既有的东西规束。”

“但请不要将自己置于孤立无援的境地,年轻人要做的是改变世界,而非被世界孤立。”

“我已经是老旧了的,是过去的那一套。

我今年75,多莉娜今年72,我时常感觉自己还是刚与她恋爱的年纪,她是我生活中最重要的支撑,也是我艺术的谬斯。

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