木茜倚在二楼房间的窗户边上，向外看去，一只破败不堪的风筝挂在电线上，被裹挟着尘土的风吹得不断摇摆，但它还是只能死死地挂在那里无法离去。

木茜觉得此刻自己就是那只布满灰尘的破风筝，被困住了，无论如何挣扎，都无法逃脱。

那次在牢里晕过去后再醒来，她发现自己身处一间和室。

地面铺着冰凉的迭席和榻榻米，微弱的阳光透过拉窗照射在柔和的淡黄墙壁上，形成一片淡淡的阴影，整个和室狭小幽玄，拉窗将空间又完全地隔绝，散发出一种模糊暧昧的气息。

她一活动就感到下体撕裂般得痛，可她忍着痛爬到门口，门却哗啦一下被打开了，一个穿着和服，满脸褶皱的日本老男人站在门口俯视着她。

是藤原侨一的老仆人康良。

康良给她端来了饭菜，他不屑地瞥了一眼这个茫然无措的支那女人并告诉她，这里是藤原侨一的私人别墅，从现在开始，她不许出门，而且要每天穿和服，讲日语，并且要彻底忘记她以前的身份，变成真正的日本女人，浅川夕子。

原来藤原侨一把她囚禁了，还想让她彻底变成日本女人，这还不如让她去死。

木茜把饭菜挥到了地上，把身上的和服扯坏，她不和任何人说话，也不吃饭，不梳妆，每天就呆呆地坐着，目光呆滞，像一个破布娃娃。

她在抗议着这一切。

叁天后，从外地回来的藤原侨一处理完公事后第一时间赶回了别墅，看到的就是这样的木茜，面色惨白，嘴唇苍白，无神的眸子如一潭死水。

从她木讷呆滞的眼睛里再也找不到当初眼中的星辰大海，从她无血色无表情的脸上再也找不到那浅淡温柔的笑意，她整个人就这样呆呆笨笨的，像被人抽走了灵魂一样，她身上再也没有半点当初浅川夕子的灵动飞扬与活泼快乐。

现在的她，更像是一具行尸走肉。

可他藤原侨一要的根本就不是这么一具行尸走肉，他要的是原来那会说会笑、能给他带来安慰与美好的夕子！

于是每当他看到她这幅半死不活的模样时，他就十分愤怒，他会狠狠掌掴她，直到把她打得嘴角流出鲜血来才肯罢休。

可她的眼里自始至终还是找不到一丝别的情绪，唯有空洞。

所以，藤原侨一给她注射了一管可卡因，他喜欢看她痛苦的模样，看她不受控制发疯、癫狂的模样，因为至少只有这样，他觉得她才像个人，一个还有情绪，有喜怒哀乐的人。

而不是一个和他一样没有生气的、毫无感情的木偶。

木茜也想过自杀，她割过腕、绝过食，可换来的却是藤原侨一残忍冷酷的报复，他揪着她的头发把她拎到窗户前，让她看院子里站着的那些瘦弱的、战战兢兢的中国女人们，他允许他的士兵们此刻可以肆无忌惮的侵犯她们，就在她的眼前。

女人的惨叫声连成一片，像一曲恐怖诡异的日本歌谣。

木茜痛苦地闭上了眼睛，捂住了耳朵，想从窗口躲开，想逃离下面这一方修罗地狱，可是藤原侨一却将她死死按住，他一边扣着她的脑袋让她睁开眼去看，一边残忍地冷笑道：你不是曾经请求过我，要我放过那些支那女人吗？你如果再敢自杀一次，我就每次捉十个支那女人过来，你知道她们会是什么下场。

木茜放弃了所有死的念头。

他要她活，那她就活着好了，他要她做什么，她就做什么好了，不迟疑，不反抗，顺从听话，她活成了一个活脱脱的提线木偶。

藤原侨一似乎已经逐渐习惯了她这幅模样，他也厌倦了再去找回从前的夕子，毕竟他也不是只有她这一个女人。

自从搬到这儿后，他会经常带艺伎或者妓女回家过夜，偶尔兴致来了，他也会把木茜给叫过来为他们端茶倒水。

有一次，藤原将她叫过来时，他正在射箭。

他穿着宽敞的浴袍，敞着胸膛，眯起一只眼睛，极为随意地搭弓拉箭，他结实的大臂紧绷着，可以明显看到上面暴起的青筋。

随着嗖的一声响，一旁的女人立刻欢喜地鼓起掌来，藤原君，你可真了不起呢！

木茜这才发现原来旁边还站着一个脸抹得像鬼一样的艺伎，她穿着淡紫色的繁复和服，鬓边垂着粉色的花穗流苏，一双眼睛笑起来弯弯的，像月牙，看样子，年龄应该还很小吧。

她欢快地跑到藤原侨一身边，从怀里掏出一方手帕来，仔细地给他擦着额头上细密的汗珠。

藤原侨一将她揽在怀里，笑着刮了下她的鼻头，说：惠子，这就觉得了不起了？想不想看一个更了不起的？

惠子立刻娇笑着点点头。

藤原看向站在角落里垂着头的木茜，然后指一指前面的靶子，面无表情地命令道：你，站过去。

木茜没有丝毫迟疑，立刻顺从地站了过去。

之后，就是她头顶着一个苹果作为靶子站在那儿，藤原侨一将惠子揽在怀内，他指导着惠子，两人有说有笑，似乎这就是一场游戏，他握着她的手，张开弓，对准，拉满，射箭……

箭离弦的那一刻，木茜闭上了双眼。

她感觉到了箭的凌厉呼啸，箭蹭着她的头皮发梢，直直穿透苹果，有力地射入到后面的箭靶上。

随后耳旁便传来了惠子猫儿似的惊呼声和藤原侨一粗犷的大笑声。

还有一次，不知是藤原侨一是有意羞辱她还是怎么，他竟然要她在他们做爱时将茶盘送进去。

木茜端着盘子站在门口，听着里面女人娇喘连连的呻吟声，是进也不是，不进也不是。